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Kino in Bewegung - Perspektiven des deutschen Gegenwartsfilms
Thomas Schick, Tobias Ebbrecht
Verlag VS Verlag für Sozialwissenschaften (GWV), 2011
ISBN 9783531928043 , 374 Seiten
Format PDF, OL
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Inhalt
6
Zum Geleit
9
Perspektiven des deuts en Gegenwartskinos
11
Umbrü e
12
Perspektiven
14
Positionen
16
Literatur
17
Ästhetiken und Diskurse des deutschenGegenwartskinos
18
Bodenlose Resonanz
19
Vom „Konsens-Kino“ zur „transnationalen Ästhetik“
20
Kino im Übergang, Autor im Umbru
24
A ektive Resonanz, sinnli e Evidenz: Zum Beispiel
27
S lüsse
36
Literatur
37
Vom Tod als Experiment im Leben zum Kino der ethis en Handlungsma t
39
Vorspiel
39
Die ethis e Wende
41
Fatih Akin: ein Regisseur der Ethik ?
44
Jacques Rancière: Ethique hard und Ethique so
46
‚Auf der anderen Seite‘: Fatih Akin
49
Die dri e Seite: die Lebendigkeit des ‚Bösen‘
56
Literatur
59
Ghost Sounds und die kinematographis e Imagination
61
Die Stimme als theoretis es Objekt:
61
Die Stimme des Anderen
65
Der akusmatis e Raum
68
Die Stimme des Traumas
71
Resonanzen, Wiederholungen, Kreisläufe
74
Literatur
76
Stillstand in Bewegung
77
Ästhetik der Reduktion
81
Die Stadt Berlin als Handlungsraum
82
Der Park als „Zwis enraum“
90
Der fragmentierte Raum
93
Literatur
100
Fiktionale Authentizität und die Unterklausel im Zus auervertrag
102
Probleme der Realismustheorie und der semiopragmatis e Ansatz
103
Die ‚Unterklausel im Vertrag‘
105
als realistis er Film
108
Literatur
115
Der Kinder lm: Themen und Tendenzen
118
Kindheit und Film
119
Was ist ein Kinder lm ?
122
Zur Ausdi erenzierung eines Meta-Genres und seiner Zielgruppe
123
S lussbetra tungen
130
Literatur
131
Amphibis er Film versus transmediale Erzählung
133
Amphibis er Film und Neues Deuts es Fernsehen
134
Medienkonvergenz und transmediales Erzählen
137
– amphibis er Film und Medienkonvergenz
140
– ktionale Doku ohne Drama
142
S lussbemerkungen
147
Literatur
148
Grenzen und Übergänge im deutschenGegenwartskino
151
Begegnungen und Unterbre ungen
152
Filmis e Ges i ts ktionen
152
Europäis e Gedä tnisräume
155
Perspektivwe sel und transnationale Begegnungen
156
(Be-)su en und Beoba ten
160
Polyphone Gedä tnisse
163
Gegenläu ge Gedä tnisse
165
Abwesenheiten und Unterbre ungen
169
Unterbro ene Wege
174
Gedä tnisorte und Erinnerungsgrenzen
177
Literatur
178
Die deuts -polnis e Interzone
180
Transnationale Experimente
181
Transnationale Orientierung im deuts en Kino
183
Interzonen
185
Deuts -polnis e (Film-) Ges i te
187
Ko-produktionen als Annäherung
190
Historien lm: Vergangenheitsorientiert oder vergangenheitsbezogen
191
Spiel lm als Projektions ä e
194
Dokumentaris e Grenzübers reitungen
196
Die kognitive Kartierung der Interzone
198
Literatur
199
Andreas Dresens
201
Hintergründe zur Entstehung der Filmidee und der Film guren
202
Die Ges i te
204
Methoden und Ästhetik
209
zehn Jahre später
215
Literatur
217
Au ührung einer gewöhnli en Ges i te
219
Zum Verhältnis von Performativität und Film
220
Performative Inszenierungsstrategien in Andreas Dresens
223
Zur performativen (Wieder-)Au ührungssituation im Kino
230
Literatur
233
Au nur ein Kreativwirts a sstandort
235
Literatur
251
Die DDR aus der Perspektive einer jungen Generation
252
Eine bessere Welt erträumen, eine Vergangenheit in Bildern erinnern
252
Subjektiver Bli , persönli e Ges i ten
256
Von der Wende-Frustration in frühen Wende lmen zur WendeFaszination in Sozialkomödien
257
Grauer Alltag, bunte Kleider und Erinnerungen an eine ‚Zeit der Gefühle‘
261
Lebende Tote und gespenstis e Lands a en
265
Erkundungsreisen und problematis e Ges i tss reibung
270
Literatur
274
Kontexte und Perspektiven des deutschenGegenwartskinos
276
Der deuts e Kino lm: Publikum und Image
277
Besu er deuts er Kino lme: die Soziodemographie
279
Das Image des deuts en Kino lms
284
Was ist ein typis deuts er Film ?
289
Eigens a en des deuts en Kino lms
292
Viele Images, viele Publika ?
297
Literatur
299
Innovation und Wirts a li keit
301
Die Entwi lung des Filmmarktes in Deuts land
302
Die Rolle der Filmförderung bei der Finanzierung von Kino lmwerken
305
Die Ausbildungssituation für Films a ende in Deuts land
306
Literatur
309
Die weltweite kulturelle Filmarbeit des Goethe-Instituts und deren Bedeutung für die internationale Wahrnehmung des deuts en Fil
310
Verbindung von Filmerbe und aktuellen deuts en Produktionen
313
Filmkultur sta wirts a li er Vermarktung
316
Kooperation mit weiteren Akteuren
319
Der „Fa berei 34: Film, Fernsehen, Hörfunk“ des Goethe-Instituts
319
Der Filmbeirat als beratendes Gremium
322
Globales Netzwerk als Stärke
324
Literatur
326
Der jüngste deuts e Film auf Festivals
328
Literatur
331
Wege zum Film – Filmemacherim Gespräch
332
„Ein biss en Kunst ohne Risiko geht ni t …“
333
Andreas Dresen:
333
Wege zum Film: Positionen deuts er Filmema er zum zeitgenössis en Kino
354
Henner Win ler:
354
Sylke Enders:
355
Florian Gärtner:
355
Ann-Kristin Reyels:
356
Sylke Enders:
357
Henner Win ler:
358
Ann-Kristin Reyels:
359
Henner Win ler:
359
Florian Gärtner:
359
Henner Win ler:
360
Florian Gärtner:
360
Henner Win ler:
360
Florian Gärtner:
360
Sylke Enders:
361
Henner Win ler:
361
Ann-Kristin Reyels:
361
Sylke Enders:
361
Florian Gärtner:
362
Henner Win ler:
362
Florian Gärtner:
362
Sylke Enders:
363
Henner Win ler:
363
Florian Gärtner:
363
Ann-Kristin Reyels:
364
Sylke Enders:
364
Henner Win ler:
364
Ann-Kristin Reyels:
365
Florian Gärtner:
365
Sylke Enders:
366
Henner Win ler:
366
Sylke Enders:
366
Henner Win ler:
366
Ann-Kristin Reyels:
367
Autorinnen und Autoren
368
Tobias Ebbre t,
368
Thomas Elsaesser
368
Sylke Enders
368
Florian Gärtner,
368
Randall Halle
369
Alfred Holighaus
369
Mariana Ivanova,
369
Anna Jurzik,
369
Guido Kirsten,
369
Philipp Lang,
370
Petra Lö er
370
Laura G. McGee,
370
Lothar Mikos,
370
Tobias Mosig,
371
Elizabeth Anna Prommer,
371
Andy Räder,
371
Ann-Kristin Reyels,
372
Drehli Robnik,
372
Thomas S i
372
Paula Syniawa,
372
Mi ael Wedel,
372
Claudia Wegener,
373
Dieter Wiedemann
373
Henner Win ler,
373
Anke Zwirner
373
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